في طفولتي، قبل انتشار القنوات الفضائية، كنت مثل الجميع؛ خاضعًا لاختيارات القائمين على القنوات الأرضية، فكنت أشاهد بعض الأفلام عشرات المرات بغضِّ النظر عن جودتها. وكان فلم «وكالة البلح» واحدًا من تلك الأفلام، وقد تلقيته آنذاك بوصفه فلمًا دراميًّا تجاريًّا لا تخفى سذاجته حتى على طفل.

غير أنني، منذ أسابيع قليلة، شاهدت مقاطع من الفلم ذاته في سياق مختلف تمامًا، وذلك من خلال تطبيق تك توك، حيث انتشر عديد من المقاطع العائدة إلى قناة في يوتيوب تدعى «فيلملوخية». تتناول القناة مشاهد من الأفلام مصحوبة بتعليقات ساخرة على أخطائها الفنية وتمثيلها المبالغ فيه. ومع الانتشار الواسع الذي حققته هذه المقاطع، وجدت نفسي أمام سؤال بسيط: لماذا يتفنَّن البعض في تتبُّع أخطاء الأعمال الدرامية؟

ثمة متعة فطرية في أن تكون أول من يلتقط الخطأ. ويشير علماء النفس إلى أن هذا السلوك مرتبط بآلية تمييز الأنماط في الدماغ. ووفقًا لدراسة نُشرت في «مجلة علم نفس الإعلام»، يشعر المشاهدون، الذين يتتبعون أخطاء الأفلام، بدرجة أعلى من التفاعل؛ إذ تتحول المشاهدة من فعل سلبي إلى تجربة ذهنية نشطة، أقرب إلى المطاردة ومحاولة التفوق على النظام. وهي متعة تشبه تلك التي نشعر بها حين نكتشف بأنفسنا خدعة الساحر التي لم ينتبه إليها الآخرون.

في السابق، كان اكتشاف الخطأ يحدث مصادفة في أثناء المشاهدة. أما اليوم، ومع ظهور منصات مثل يوتيوب وتك توك، فقد أصبح تتبُّع الأخطاء نشاطًا قائمًا بذاته، وتحوَّل إلى محتوى مستقل يُعاد من خلاله تقديم أفلام، اتسمت بالجدية الشديدة، في صورة أعمال كوميدية خالصة. وهنا سؤال جديد: كيف نضحك على أفلام كنا نتعامل معها بقدر كبير من الجدية في الماضي؟

تكمن الإجابة في تعبير شائع: «سيئ حدَّ الإمتاع» (So bad it's good). ويُستخدم هذا التعبير لوصف الأعمال التي تعاني ضعفًا في التنفيذ أو التمثيل أو الكتابة، إلى حد يجعلها، من حيث لا تقصد، مادةً للضحك والتسلية، نظرًا للمفارقة التي تخلقها جديتها الفاشلة.

يوضح الدكتور آدم قالبين، المحاضر في علم النفس بجامعة سالفورد، أن طرافة هذه الأعمال تكمن في رداءة مستواها إلى درجة يصعب معها تصديق أن صنَّاعها رأوها مقبولة. كما تمنح المشاهد شعورًا بالتفوق والبراعة؛ ففهم أسباب رداءتها يجعله يبدو كأنه خبير في السينما، ويمنحه إحساسًا قريبًا من دور الناقد المحترف.

ويبدو هذا التحليل منطقيًّا عند النظر إلى تجربة الطبيب أحمد عاطف فياض، أحد رواد هذا النوع من المحتوى، الذي أعاد اكتشاف مسلسل «طائر الحب»، بطولة كمال أبو رية وفيفي عبده، عبر سلسلة ميمز طريفة لشخصيتَي عزمي وأشجان. 

ثم انتقل فياض لاحقًا من موقع المشاهد الساخر إلى موقع الكاتب الدرامي، عبر عملين ناجحين هما «بالطو»، و«كارثة طبيعية» الذي قدَّم فيه كمال أبو رية في دور كوميدي مميز للغاية، عكس الأدوار الدرامية التي اشتهر بها؛ كأنه نظر إليه بعين صانع الميمز الساخر لا بعين المؤلف التقليدي. ويثبت لنا ذلك كله أن هذا المحتوى لا يبرع فيه إلا شخص يمتلك فهمًا حقيقيًّا لصناعة الدراما.

لا أرى -شخصيًّا- في هذا النوع من المحتوى إساءة لتلك الأفلام أو انتقاصًا من صنَّاعها، بل أراه نتاجًا طبيعيًّا لتغيُّر الزمن، والتطور التقني، وتغيُّر معايير المتلقي. فنحن لا نضحك على هذه الأعمال بسبب ضعفها وحده، بل لأن طريقة مشاهدتنا لها تغيرت، وظهرت مفارقة لم نكن نراها من قبل: أعمال صُنعت بجدية كاملة أصبحت اليوم ممتعة على نحوٍ لم يقصده أصحابها. وهنا تتحقق متعة الاكتشاف، ويتحول المشاهد إلى شريك في إعادة تأويل العمل، عبر مساحة من السخرية الواعية.

حسبت أن علاقتي بفلم «وكالة البلح» انتهت إلى الأبد بعد سنوات من مشاهدته على سبيل الاضطرار، غير أنني عدت إليه منذ أيام باختيار شخصي خالص. هذه المرة ضحكت طوال الفلم، وأيقنت أنني لن أستطيع بعد الآن أن أشاهده فلمًا جادًّا، بل سأشاهده دومًا  بوصفه… فيلملوخية!

مجد أبو دقَّة