لماذا يستحيل على الذكاء الاصطناعي أن يصيّرك فنانًا؟ 👨🏻‍🎨

حين بدأت كتابة الصفحة الأولى من روايتي، لم تكن في مخيلتي روايةً. كانت قصة أطفال صغيرة عن ولد اسمه «أيمن»، يتعرض للتنمر في مدرسته، وكيف لصداقة بدأت بالصدفة مع طالب آخر اسمه «غسان»، أن منحت أيمن الشجاعة على مواجهة المتنمرين، والقدرة على أن يحب نفسه؛ لأنَّ بات له صديقٌ يحبّه، وما عاد وحيدًا. حتى عنوان القصة كان طفوليًّا: «أيمن مرعوب».

لو أني حينها أدخلت الوصف أعلاه في صندوق أوامر «تشات جي بي تي»، لأعطاني القصة التي طلبتها، وبالتوازي لأعطاني برنامج «دالي» اللوحات المرافقة للأحداث. ومع بعض التعديلات الطفيفة من جهتي، كنت سأخرج تمامًا بما أردت، على النحو الذي تصورته في مخيلتي، وفي أقل من يوم: قصة أطفال.

لكن كنت سأُحرَم من فرصة تغيير رأيي في أثناء عملية الكتابة، التي استغرقت سنتين من العمل اليومي، وصدمة استكشاف مسارات أخرى في الحبكة وبناء الشخصيات ما كانت أبدًا على بالي.

هذه هي تحديدًا حُجَّة الروائي تيد تشيانق ضد فرضية قدرة الذكاء الاصطناعي على أن يصيّرك فنانًا، والتي فصَّلها في مقاله «لماذا لن ينتج الذكاء الاصطناعي فنًّا» (Why A.I. isn't Going to Make Art). 

عرفت بالمقال من تك توك، حيث شاع الحديث عنه في الأيام الماضية، لأنَّ الكاتب معروف برواياته في فئة الخيال العلمي (عن نفسي صراحةً لم أكن أعرفه). إذ في العادة كتّاب الخيال العلمي أكثر انفتاحًا على التطور التقني، وأشد الكتّاب تهويلًا لقدرات الذكاء الاصطناعي الخارقة وسيطرته على العالم، على خلاف ما كتبه تشيانق في مقاله.

ينطلق تشيانق في بناء حجّته بدءًا من تعريفه للفن: «الفن شيءٌ ينتج عن اتخاذ قرارات كثيرة.» فإذا كتبت رواية مثلًا من عشرة آلاف كلمة، فأنت اتخذت على الأقل عشرة آلاف قرار -ما بين قرارٍ واعٍ وغير واعٍ. في المقابل، حين تكتب أوامرك لنموذج «تشات جي بي تي»، فأنت اختزلت قراراتك من الآلاف إلى العشرات فقط. لكن لأنَّ كتابة قصة من عشرة آلاف كلمة تحتاج إلى عشرة آلاف قرار، يعمل النموذج اللغوي على اتخاذها بدلًا منك، وسيتخذها من إحدى طريقتين.

الأولى: سيمنحك المعدَّل الوسطي للقرارات التي اتخذها كتابٌ غيرك في ملايين النصوص المحفوظة في الإنترنت، والذي يعادل بدوره أقل القرارات إثارةً للاهتمام وأكثرها اعتياديةً. أما الثانية: أن تأمره أنت بتقليد أسلوب كاتب محدد، وبذا يتخذ النموذج القرارات التي سيتخذها ذاك الكاتب، وعملك لن يكون سوى اشتقاقٍ ضعيف من عقل كاتبٍ آخر. 

الأمر ذاته ينطبق على الفن البصري، كالرسم. لكن مع الفنون البصرية تحديدًا، تروّج شركات الذكاء الاصطناعي، مثل «أوبن إيه آي»، أنَّ نماذجها أداة تحرّر الإبداع لدى الرسّام بدل قضاء وقت طويل في انتظار الإلهام، وميزتها التسويقية أنها تولّد إنتاجًا بحجمٍ يفوق بكثير حجم المدخلات (أي أوامرك النصية التي قد لا تتجاوز عدة أسطر).

برأي تشانق، تدّعي تلك الشركات أنَّ الفن أساسُه وجوهره الإلهام، أي إذا منحتك ميزة الاكتفاء فقط بالإلهام أساسًا لعملك الإبداعي دون الكدح في العمل، فقد نجحتْ تلك النماذج في وظيفتها تجاهك، بتحويلها فكرتك إلى عمل فني في غضون لحظات. بهذا، وحده فقط المقتنع بأنَّ الإلهام جوهر الفن وأهم ما فيه، سينخدع باستخدام نماذج الذكاء الاصطناعي التوليدي، وعلى الأغلب هذا الشخص هو نفسه من يدّعي أنه فنان، لكن لا ينتج فنًّا بحجة انتظاره الإلهام، بينما في الواقع يخشى الاستغراق في العمل الشاق الذي يتطلبه الفن. 

لكن في حقيقة الأمر، الإلهام لا يمكن فصله عن الكدح، لأنَّ دون هذا الكدح، لن تتسنى لك فرصة اتخاذ القرارات في كل تفاصيل عملك الفنيّ، من أصغرها إلى أكبرها، ومراجعتها من جديد بعدما تفكّرت مليًّا فيها، وفيما تود قوله. فهذه القرارات نابعة عنك، عن استكشاف دواخلك الدفينة، عن حياتك الفريدة بتجاربها، بمنظورك لما يجري حولك، بما تود الإفصاح عنه للآخر، ولنفسك. 

ويستحيل أن تختزل كل هذا في أمرٍ نصيّ، أو في عدّة ثوانٍ.

Elizabeth Passarella

How Long Is Too Long to Stay in Bed?