كيف سيظهر الاتحاد مع يانز فيسينق؟

أعلن نادي الاتحاد في الأيام الماضية تعاقده مع المدرب الألماني الشاب يانز فيسينق، الذي أنهى الموسم الماضي بالفوز بلقب دوري أبطال آسيا 2 مع قامبا أوساكا الياباني على حساب النصر السعودي بهدفٍ وحيد.

في هذا العدد، سنتحدث عن أسلوب لعب قامبا أوساكا مع يانز فيسينق، وما هي أبرز الأفكار التكتيكية التي ميّزت الفريق معه، وكيف تأثرت أفكاره بروجر شميدت، وما هي النقاط السلبية لأسلوب لعبه، وكيف سيظهر الاتحاد تحت قيادته؟

المسيرة التدريبية وعلاقته بروجر شميدت

بعد اعتزاله لعب كرة القدم في 2014 وهو في السادسة والعشرين من عمره بسبب الإصابة، بدأ فيسينق مشواره التدريبي مع نادي جينجنباخ، الذي ينشط في دوري الدرجة الخامسة الألمانية. واستمر مدربًا للفريق لمدة خمس سنوات، قبل أن ينتقل ليكون مساعدًا لهيكو فوقل ثم آري فان لينت في بروسيا مونشنقلادباخ حتى يوليو 2021، حيث طلبه المدرب الألماني الشهير روجر شميدت ليكون مساعدًا له في أيندهوفن الهولندي في موسم 2021/22، وفي موسم 2022/23 انتقل مع شميدت ليكون مساعده في بنفيكا البرتغالي حتى موسم 2024/25، قبل أن يصبح مساعدًا لتوماس لِتش (مدرب الشباب الجديد) في سالزبورق النمساوي لفترة قصيرة بداية موسم 2025/26، قبل أن يصبح مدربًا لقامبا أوساكا.

علاقة فيسينق مع شميدت ممتدة منذ أن كان فيسينق لاعبًا تحت قيادة شميدت في نادي برويسن مونستر 2007-2010، ومن ثم مع نادي بادربورن في موسم 2011/12. وحقق الثنائي معًا كأس هولندا 2022 وكأس السوبر في العام نفسه، إضافةً لتحقيق الدوري البرتغالي 2022/23، وكأس السوبر البرتغالي في الموسم الآتي.

يتحدث فيسينق عن علاقته مع شميدت ويقول: «لقد منحني الكثير من الثقة، ومن وجهة نظري هذا أفضل شيء يمكن أن يحدث لك بوصفك مدربًا شابًا ومبتدئًا في هذا المجال. لقد تفاهمنا ببساطة بشكل رائع للغاية، وما زلنا على اتصال وثيق حتى يومنا هذا.»

يظهر تأثير شميدت على فيسينق من أسلوب اللعب الذي انتهجه عندما أصبح مدربًا لقامبا أوساكا الياباني في يناير 2026، وهو القرار الذي أخذه فيسينق بناءً على توصية من شميدت، الذي يعمل مستشار كرة القدم في رابطة الدوري الياباني منذ أكتوبر 2025.

الفلسفة التدريبية وأسلوب اللعب

يجب الإشارة أولًا إلى أنه من الصعب تحديد الهوية التكتيكية الكاملة لمدرب لم تتجاوز خبرته التدريبية 27 مباراةً فقط مدربًا رئيسًا. ولكن من السهل جدًا في حالة فيسينق ملاحظة التأثير الكبير الذي تركه شميدت على أسلوب لعبه مع قامبا أوساكا.

يمكن تلخيص أسلوب لعب يانز فيسينق بالآتي:

• الضغط العالي والرقابة الفردية.

• الضغط العكسي السريع لحظة فقدان الكرة.

• اللعب العمودي المباشر.

ومع تقارب أسلوب لعبه بشكلٍ واضح مع شميدت، فإن فلسفة فيسينق التدريبية تشبه أيضًا معلمه، حيث يحرص فيسينق خلال تدريباته على فكرة المحاكاة عالية الكثافة من خلال تصميم تمارين مصغرة بمساحات ضيقة جدًا؛ لفرض ضغطين زمني وبدني على اللاعبين، مما يجبرهم على اتخاذ قراراتهم بسرعة عالية. كما أنه متأثر بشميدت من ناحية قيادة غرفة الملابس والبحث عن التقارب بينه وبين اللاعبين وبين اللاعبين وبعضهم البعض. حيث يرى أن هذا التقارب الوسيلة الأفضل للعمل مجموعة واحدة داخل الملعب.

شكل الفريق مع الكرة

في البناء، لا يحرص فيسينق كثيرًا على التدرج بالكرة من الخلف ويبحث غالبًا عن التقدّم السريع بالكرة، سواءً عبر الأطراف أو عبر الكرات الطويلة أو العمودية.

إذ يبقى الظهيران على عرض الملعب ويتقدمان للأمام على الخط نفسه تقريبًا، مع محوري الارتكاز اللذين يبقيان أمام قلوب الدفاع.

خلال ذلك، يدخل الجناحان في أنصاف المساحات لخلق أفضلية عددية في عمق الملعب، تساعد الفريق على كسب الكرة الثانية في حال التوجه للكرات الطويلة، أو توفير أنفسهما خيارات متاحة للتمريرات العمودية بين الخطوط.

في هذه الصورة، يمكنك ملاحظة شكل قامبا أوساكا خلال عملية البناء، حيث يدخل الجناحان في أنصاف المساحات بجانب لاعب الوسط المهاجم، ويوسع الظهيران الملعب ويتقدمان على الخط نفسه مع محوري الارتكاز.

في هذه الصورة من مباراة لبنفيكا مع روجر شميدت، يمكنك -بوضوح- مشاهدة الشبه الكبير بين هيكل بنفيكا وهيكل قامبا أوساكا مع الكرة.

فالفكرة التي يبحث عنها فيسينق من خلال ذلك هي أن الزيادة العددية التي يخلقها دخول الجناحين في العمق بجانب لاعب الوسط المهاجم، تتيح للفريق التقدم بالكرة عبر عدّة طرق:

• إجبار جناح الخصم على التراجع والحضور في عمق الملعب، مما يعني تفريغ مساحة للظهير ليستلم الكرة.

• تمنح الزيادة العددية في العمق حامل الكرة خيارات عدة للتمرير العمودي، كما تمنح الفريق فرص أكبر لكسب الكرة الثانية.

• إجبار ظهير الخصم على التقدم للضغط على الجناح، ومن ثم ترك مساحة خلفه يحاول المهاجم أو لاعب الوسط المهاجم التحرك بها.

في هذه اللقطة، يمكنك مشاهدة شكل قامبا مع الكرة، وكيف أجبر دخول الجناح الأيسر في أنصاف المساحات الظهير الأيمن للخصم على التحرك للعمق، وترك مساحة لظهير قامبا الأيسر لاستلام الكرة.

وهنا، منحت الزيادة العددية الفرصة للتمرير العمودي المباشر من المدافع للاعب الوسط المهاجم الموجود بين الخطوط.

في هذه الصورة من مباراة لبنفيكا مع شميدت، يمكنك ملاحظة شكل الفريق مع الكرة والبحث عن التمريرات العمودية مع وجود الجناحين بجانب لاعب الوسط المهاجم.

وهنا، أسهم نزول الجناح الأيسر في سحب ظهير الخصم وتفريغ مساحة خلفه في بحث لاعب الوسط المهاجم عن التحرك فيها واستغلال تثبيت المهاجم للمدافع.

يساند هذا التحرك بحث فيسينق الدائم عن بقاء لاعب الوسط المهاجم على مسافة قريبة من المهاجم، حيث يستخدمه مهاجمًا ثانيًا في معظم الوقت. ويبحث الثنائي عن التحرك بشكلٍ يسمح لكليهما باستغلال المساحة التي يتركها الآخر، مع تبادل مستمر في المراكز بينهما.

كما يسمح لكليهما في أن يكونا حاضرين لمحاولة التحرك السريع خلف دفاع الخصم وانتظار الكرة الطويلة.

إن اقتراب المهاجم ولاعب الوسط المهاجم من بعضهما يسمح لهما بجذب قلبي دفاع الخصم، وتفريغ مساحة جيدة لتحرك الجناحين خلف الدفاع.

يظهر تركيز فيسينق على البحث عن التحرك الدائم خلف دفاع الخصم في الهدف الثاني، الذي سجله الفريق أمام بوهانق «شاهد الهدف»، حيث تحرك الجناح الأيمن سريعًا خلف الدفاع مع تثبيت لاعب الوسط المهاجم للمدافع؛ ليستلم تمريرة المدافع.

يأتي بحث فيسينق عن تحرك لاعبيه خلف دفاع الخصم مشابهًا لشميدت إلى حد كبير. ففي هذه اللقطة من مباراة لبنفيكا، يمكنك مشاهدة تحرك المهاجم خلف الدفاع لاستلام تمريرة لاعب الوسط، كما يمكنك أيضًا ملاحظة وجود لاعب الوسط المهاجم بجانب المهاجم، كما يحدث في قامبا أوساكا.

إن تقارب الجناحين ولاعب الوسط المهاجم والمهاجم من بعضهم يسمح لهم بتبادل المراكز. مثل هذه اللقطة، حيث نزل المهاجم لتبادل الكرة مع المدافع ومحور الارتكاز؛ ليتحرك الجناح الأيمن الموجود في العمق لاستلام الكرة خلف الدفاع.

وفي كثير من الأحيان، ينزل المهاجم ليحضر بين الخطوط مع لاعب الوسط المهاجم، وخلال ذلك يتحرك الجناحان في أنصاف المساحات لمهاجمة منطقة الجزاء.

هدف قامبا الأول أمام بوهانق مثال جيد لذلك «شاهد الهدف»، إذ تحرك الجناح الأيسر في المساحة التي تركها نزول المهاجم ولاعب الوسط المهاجم، لينطلق بالكرة ويسجل الهدف.

في الثلث الأخير من الملعب، يبحث فيسينق دائمًا عن استمرار الأفضلية العددية في العمق، التي تسمح للاعبين بتبادل الكرة بينهم في مساحات ضيقة، كما تسمح للظهيرين بالحصول على مساحة ممتازة، مع إجبار الجناحين لظهيري الخصم في الدخول للعمق وترك الأطراف.

في هذه اللقطة، سمح تقارب المسافة بين اللاعبين في تبادل الكرة بين بعضهم البعض مع ملاحظة المساحة بين ظهير ومدافع الخصم، التي بحث المهاجم عن التحرك بها.

ومع تحرك المهاجم في المساحة، أجبر الظهير الأيسر للخصم في التحرك للعمق لإغلاق تلك المساحة، الأمر الذي ترك الظهير الأيمن لقامبا وحيدًا دون رقابة.

يأتي هدف التعادل لقامبا أمام راتشابوري مثالًا جيدًا لهذا التحرك «شاهد الهدف»، حيث استغل الظهير الأيمن المساحة الكبيرة التي تركها دخول ظهير الخصم الأيسر لرقابة الجناح الأيمن، ليركض بالكرة ويلعب كرةً عرضيةً منخفضةً تمكن المهاجم من تسجيلها.

في هذه اللقطة من مباراة لبنفيكا مع شميدت، يمكنك مشاهدة وجود المهاجم ولاعب الوسط المهاجم بجانب بعضهم البعض، مع دخول الجناح الأيمن للعمق، الذي سمح للظهير الأيمن بالحصول على مساحة جيدة للتقدم بها.

يحاول فيسينق دائمًا الحفاظ على زيادة عددية داخل منطقة الجزاء بأربعة لاعبين، ويستهدف من خلال ذلك زيادة فرص حصول لاعبيه على الكرات العرضية مع وجود الكرة على الأطراف.

في هذه اللقطة، يمكنك مشاهدة تحرك لاعبي قامبا للزيادة العددية داخل منطقة الجزاء مع وجود الكرة لدى الظهير الأيمن.

وهنا أيضًا، يظهر التزام لاعبي قامبا بوجود أربعة لاعبين حدًا أدنى داخل منطقة الجزاء. فمع تحرك لاعب الوسط المهاجم خارج المنطقة، تحرك محور الارتكاز لاستمرار وجود أربعة لاعبين داخل منطقة الجزاء، مع بقاء الكرة على الأطراف.

شكل الفريق بدون الكرة

حال فقدان الكرة، يبحث فيسينق عن الضغط العكسي السريع لاستعادتها في مناطق عالية أو إجبار الخصم على لعب الكرات الطويلة. ويعتمد على إبقاء محوري الارتكاز دائمًا أمام منطقة الجزاء؛ لمنع الخصم من التحوّل للعمق وإجباره على التوجه أكثر للأطراف.

في هذه اللقطة، وجّه لاعبو قامبا الخصم للأطراف لحظة فقدانهم الكرة وبحثوا سريعًا عن الضغط على حامل الكرة وخيارات التمرير المتاحة له.

هنا، يمكنك مشاهدة محوري ارتكاز قامبا خارج منطقة الجزاء مع وجود الكرة على الأطراف.

وهنا مع استمرار اللقطة، لاحظ بقاء محور الارتكاز أمام منطقة الجزاء مع ملاحظة وجود أربعة لاعبين داخل المنطقة (وهي السمة الهجومية المستمرة لفيسينق).

في الضغط العالي، يبحث فيسينق عن إغلاق العمق وإجبار الخصم على جهة محدّدة من الملعب. ويعتمد في ذلك على المهاجم ولاعب الوسط المهاجم، حيث يتحرك المهاجم بشكل قطري لإغلاق مسار التمرير وتوجيه حامل الكرة لجهة محدّدة، في حين يراقب لاعب الوسط المهاجم محور الارتكاز. ولو اعتمد الخصم على محوري ارتكاز يصعد أحد لاعبي وسط قامبا للضغط عليه.

ومع توجّه الكرة للطرف، يصعد الظهير للمساندة في عملية الضغط ويتحوّل الفريق للضغط رجلًا لرجل؛ لتقليل خيارات حامل الكرة وإجباره على التشتيت العشوائي أو استعادة الكرة وبدء التحول الهجومي.

في هذه اللقطة، يمكنك مشاهدة شكل الضغط لقامبا، حيث تحرك المهاجم لإجبار الحارس على الجهة اليسرى مع وجود لاعب الوسط المهاجم لرقابة محور الارتكاز وصعود محور ارتكاز قامبا للضغط على المحور الآخر، وخلال ذلك صعد الظهير الأيمن للضغط على ظهير الخصم الأيسر.

يأتي شكل آخر للضغط العالي، وهو ببقاء لاعب الوسط المهاجم لرقابة محور الارتكاز ومن ثم الانطلاق للضغط على المدافع، مع قطع خطوط التمرير عن محور الارتكاز خلفه، وخلال ذلك يضغط الجناح على ظهير الخصم ليبقى الظهير في مركزه.

في هذه اللقطة، يمكنك مشاهدة تحرك لاعب الوسط المهاجم للضغط على المدافع وملاحظة أن الجناح الأيمن التزم بالبقاء مع الظهير الأيسر للخصم حين شاهد تحركه، ولاحظ أيضًا التزام محور ارتكاز قامبا برقابة لاعب وسط الخصم.

ولو عدت لمشاهدة اللقطتين الأخيرتين وركّزت على لوحة النتيجة، ستجد أن المباراة الأولى كانت على أرض قامبا أوساكا في حين أن المباراة الثانية كانت خارج أرضه، ومن هنا يمكن القول بأن هيكل ضغط فيسينق يختلف باختلاف الخصم والمباراة.

ومع توجه الكرة للأطراف، يبحث فيسينق عن استغلال خط الملعب عنصر ضغط إضافي ومحاولة خلق أفضلية عددية (أو مطابقة عددية في أقل الأحوال)، من خلال ميل أكبر عدد ممكن من اللاعبين على جهة الكرة. ويتحرك الجناح الموجود في الجهة الأخرى نحو عمق الملعب لإغلاق أي فرصة للتمرير نحو العمق وتقليل فرص الخصم في الخروج من الضغط.

في هذه اللقطة، يمكنك مشاهدة تحرك الجناح الأيمن للعمق مع وجود الكرة على الطرف، ولاحظ الزيادة العددية للاعبي قامبا على جهة الكرة.

أسلوب الضغط هذا يشبه إلى حد كبير أسلوب شميدت، فيمكنك في هذه اللقطة مشاهدة جناح بنفيكا الأيسر وهو يتوجه للعمق مع وجود الكرة على الطرف الأيسر، كما يمكنك ملاحظة الشبه الكبير في هيكلة الضغط.

يأتي الضغط الموجه رجلًا لرجل الذي ينتهجه فيسينق، مشابهًا إلى حد كبير ضغط شميدت. ففي هذه اللقطة، يمكنك مشاهدة الرقابة الفردية للاعبي بنفيكا كما يمكنك ملاحظة تحرك الجناح الأيمن للعمق.

وفي الضغط المتوسط، يستمر فيسينق في التركيز على إغلاق العمق ومحاولة توجيه الخصم لجهة محدّدة، من خلال تحرك المهاجم أو لاعب الوسط المهاجم لقطع خطوط التمرير بين قلبي الدفاع مع بقاء الآخر برقابة محور ارتكاز الخصم. يجبر هذا الأمر الخصم حامل الكرة على التوجه لجهة محددة من الملعب فقط أو لعب الكرة الطويلة.

في هذه اللقطة، يمكنك مشاهدة شكل قامبا في الضغط بـ(4411) مع ملاحظة إشارة المهاجم لمحور الارتكاز؛ من أجل ضمان عدم حصول لاعب وسط الخصم على المساحة، مع تحرك المهاجم للضغط على حامل الكرة. ولاحظ أيضًا تمركز لاعب الوسط المهاجم بين قلبي الدفاع لمنع الخصم من تغيير اتجاه اللعب وتقليل خياراته فقط؛ ليلعب الكرة الطويلة (وهو ما حدث وحصل عليها دفاع قامبا بسهولة).

يظهر حرص فيسينق على إغلاق العمق في هذه اللقطة «شاهد اللقطة»، حيث تحرك الجناح الأيسر سريعًا للضغط على محور ارتكاز الخصم واستطاع الحصول على الكرة والتحوّل السريع لمهاجمة المرمى. ويمكنك أيضًا ملاحظة الضغط الموجه رجلًا لرجل الذي ينتهجه لاعبو قامبا.

ومع حصولهم على الكرة، لا يبحث لاعبو قامبا عن تدويرها إلا في لحظات معيّنة من المباراة، وإلا فإن تركيز الفريق يكون غالبًا على محاولة التحوّل السريع واستغلال المساحات التي تظهر في دفاع الخصم.

ما هي المشاكل التكتيكية في أسلوب فيسينق؟

واحدة من المشاكل التي يعاني منها قامبا أوساكا مع فيسينق هي المساحة التي يتركها تقدم الظهير خلال الضغط العالي، تصبح هذه المساحة أكثر خطورةً إذا ما استطاع الخصم الخروج من هذا الضغط ولعب الكرة الطويلة خلف الظهير.

ولو استطاع الخصم التقدم بالكرة في تلك المساحة، تظهر مشكلة الدفاع ضد الكرات العرضية العكسية. فتراجع أحد محوري الارتكاز لمساعدة المدافع وتغطية تقدم الظهير، تمنح الخصم مساحةً ممتازةً أمام منطقة الجزاء أو حتى داخلها.

في هذه اللقطة، تحرك محور الارتكاز للتغطية الدفاعية في أنصاف المساحات مع تحرك محور الارتكاز الآخر لمساندة الظهير، الأمر الذي ترك مساحةً كبيرةً للخصم أمام منطقة الجزاء، وبالرغم من محاولة الجناح تدارك الأمر فإنه كان متأخرًا.

مشكلة أخرى تظهر خلال عملية الضغط، وهي أنه مع تحرك الجناح نحو العمق وميل اللاعبين في اتجاه الكرة، تُخلَق مساحة كبيرة على الجهة المقابلة، لو استطاع الخصم الخروج من الضغط تصبح هذه المساحة خطرةً جدًا.

في هذه اللقطة، يمكنك مشاهدة ميل لاعبي قامبا للضغط في جهة الكرة مع تحرك الجناح الأيسر للعمق، الأمر الذي ترك مساحةً كبيرةً لظهير الخصم الأيمن.

ومع تقدمهم بالكرة، واجه الظهير الأيسر لقامبا لاعبين اثنين من الخصم، في وضعية تتكرر كثيرًا عندما يُصعِّد قامبا ضغطه بعدد كبير من اللاعبين في اتجاه الكرة.

إضافةً لذلك، فالرقابة الفردية تجعل المدافع يتقدم للضغط على المهاجم بين الخطوط ويترك مساحةً خلفه يتحرك بها الخصم.

وبشكلٍ عام، يعاني قامبا مع فيسينق أمام التحولات السريعة. ففي اللحظة التي يتمكّن فيها الخصم من الخروج من الضغط بشكلٍ صحيح يكون المدافعون عادةً في مواجهات مباشرة أمام هجوم الخصم، مثل هذه الحالة من مباراة النصر: حيث واجه الفريق تحوّلًا بـ(3 ضد 3) انتهى بفرصة محققة للنصر.

واحدة من النقاط السلبية التي يعاني منها قامبا مع فيسينق، هي قلة أنماط الفريق خلال عملية البناء بالكرة والصعود بها.

فالبحث الدائم عن التقدم بالكرة عبر التمرير الطويلة أو العمودية لا يجعل هناك الكثير من الأنماط التي يعتمد عليها الفريق خلال عملية البناء والتقدم بالكرة. ولو استطاع الخصم الضغط بشكلٍ جيّد على مدافعي قامبا، تقل قدرتهم على إيجاد مسارات تمرير مناسبة للتقدم بالكرة، ويتوجه حامل الكرة في الغالب للكرات الطويلة.

في هذه اللقطة -ومع أن قامبا تقدم بالنتيجة، فقد كان من المهم أن يحافظ على الكرة-، لم يحضر أي لاعب في وسط الملعب ولم يكن أمام حامل الكرة سوى إرسال كرة طويلة انتهت خارج الملعب.

كيف سيظهر الاتحاد مع يانز فيسينق؟

إن تجربة فيسينق الصغيرة مدربًا رئيسًا تجعل الحكم على قدرته في إدارة فرق لا تبدو مناسبةً لأسلوب لعبه أمرًا غير ممكن. فاختياره لتدريب قامبا أوساكا جاء بعد أن رشحه روجر شميدت، بناءً على ما يمتلكه الفريق من أدوات تساعد فيسينق في أسلوب لعبه المعتمد بالدرجة الأولى على الضغط واللعب المباشر.

وعندما ننظر لقائمة الاتحاد الحالية، لن نجد الكثير من اللاعبين الذين يمتلكون القدرة المناسبة على تطبيق هذا الأسلوب -خصوصًا بدون الكرة-، وهو الأمر الذي سيحتاج فيه فيسينق لصفقات تناسب أسلوب لعبه أو سيضطر ليختبر قدرته على التأقلم مع الأدوات المتاحة له، كما فعل مواطنه في الجهة الأخرى من مدينة جدة.

أخيرًا، يأتي رهان الاتحاد على فيسينق رهانًا كبيرًا جدًا قياسًا على صغر عمره وقلّة خبرته، الأمر الذي سيتطلب من الإدارة العمل على استقطاب الأدوات المناسبة لأسلوب لعبه ومن الجماهير الصبر وعدم الحكم مبكرًا عليه.