لم تسر رواية «الفسيفسائي» سيرًا خطيًا من البداية إلى النهاية ولا اعتمدت أسلوبًا واحدًا، بل ضمّنها المؤلف أساليب عدة.

«باهبل» في جزئها الثاني أصبحت رواية، حيث بدأت في توضيح خطابها وبيانها الفني. 

حين تُنهي رواية «مقامرة على شرف الليدي ميتسي» قد ينتابك إحساس بالحنين المبهَم.

من المهم إعادة تعريف علاقة المرء بالكتب من أجل قراءة تحقق الغرض الأساسي منها، وهو المتعة.

لكل شاعر حقيقي بصمته ونَفَسُه وطريقه الذي يختطه.

المعنى حيز تفاعلي مشترك بين العمل (وكاتبه) والقارئ. 

أنفك الذي تراه تفصيلًا بسيطًا لا معنى له قد يصادف ما قد يغير تاريخه أو تاريخ من سيقابله.

الحديث ذا الشجون عن الكتب والمكتبات الشخصية ليس رفاهية، بل هو في مقامه الأول آلية دفاعية ضد النسيان.

لم ينزل الموت في رواية «الأفق الأعلى» إلى مستوى البشر مثلما فعلت منية في «انقطاعات الموت» ولم يخالطهم.

قلما صادفت من لا يعد العنوان جزءًا رئيسًا من تقرير معاني العمل. لكن الإشكال كامنٌ في اختيارات المترجم التي تمس بهذه المعاني.